在大流行病催生的新時代，不確定性和無常性比以往任何時候都更加突出了人類世界的色彩。在此期間，藝術(shù)、建筑和設(shè)計界最早意識到的一個問題是現(xiàn)有空間在多個層面上的局限性，迫使創(chuàng)意界重新審視空間概念和定義。藝術(shù)流向虛擬世界開啟了可能性和挑戰(zhàn)，激發(fā)了空間變形到新維度的驚人過程。在此關(guān)頭，一些問題和對話勢在必行——空間僅僅是一個被困在自身物質(zhì)性中的無生命實體，還是類似于一個能夠形成聯(lián)絡(luò)和互動的敏感生命體？

不斷變化的空間立面、內(nèi)容與空間之間的獨(dú)特協(xié)同作用是這一敘事的主角，它探索了展廳設(shè)計內(nèi)部的靈活性以及此類設(shè)計的創(chuàng)造者的毅力和創(chuàng)造力。為了解密展覽空間能夠承載的多層次、多維、體驗式戲劇，我們可以通過一些案例具體賞析下。

波蘭的克拉科夫以其鵝卵石小徑、尖塔和教堂的圓頂為標(biāo)志，成為老城區(qū)壯觀的風(fēng)景、歷史和宏偉的藝術(shù)影響的完美結(jié)合，成為蘭科倫斯基收藏展的舉辦地于2022年10月2日結(jié)束。位于瓦維爾大教堂主殿和回廊周圍的文藝復(fù)興和巴洛克式小教堂，文藝復(fù)興時期大師創(chuàng)作的藝術(shù)作品以及周圍古樸的景觀，深深地影響了展廳設(shè)計空間的設(shè)計。

建筑師認(rèn)為：我比較了我們在展廳設(shè)計領(lǐng)域的工作在電影或戲劇中擔(dān)任配角。我們?yōu)樗囆g(shù)創(chuàng)造背景，但并非完全中立和可預(yù)測。我們試圖超越標(biāo)準(zhǔn)的白立方方案，或者至少嘗試使其多樣化或修改。我們也對為個人作品或物品組“量身定制”空間的想法感興趣。繼續(xù)電影比較，我們總是通過區(qū)分展覽的各個部分來處理印象分級和建立張力——我們將“壯觀”的空間與更親密和沉思的空間交織在一起，允許對藝術(shù)的多樣化接受。我們試圖通過精心挑選來補(bǔ)充我們的概念：照明、視覺識別、單獨(dú)制作的家具，有時甚至是音樂。我們確保即使是墻壁顏色的選擇也有概念上或上下文上的理由