在大流行病催生的新時代，不確定性和無常性比以往任何時候都更加突出了人類世界的色彩。在此期間，藝術、建筑和設計界最早意識到的一個問題是現有空間在多個層面上的局限性，迫使創(chuàng)意界重新審視空間概念和定義。藝術流向虛擬世界開啟了可能性和挑戰(zhàn)，激發(fā)了空間變形到新維度的驚人過程。在此關頭，一些問題和對話勢在必行——空間僅僅是一個被困在自身物質性中的無生命實體，還是類似于一個能夠形成聯絡和互動的敏感生命體？

不斷變化的空間立面、內容與空間之間的獨特協同作用是這一敘事的主角，它探索了展廳設計內部的靈活性以及此類設計的創(chuàng)造者的毅力和創(chuàng)造力。為了解密展覽空間能夠承載的多層次、多維、體驗式戲劇，我們可以通過一些案例具體賞析下。

波蘭的克拉科夫以其鵝卵石小徑、尖塔和教堂的圓頂為標志，成為老城區(qū)壯觀的風景、歷史和宏偉的藝術影響的完美結合，成為蘭科倫斯基收藏展的舉辦地于2022年10月2日結束。位于瓦維爾大教堂主殿和回廊周圍的文藝復興和巴洛克式小教堂，文藝復興時期大師創(chuàng)作的藝術作品以及周圍古樸的景觀，深深地影響了展廳設計空間的設計。

建筑師認為：我比較了我們在展廳設計領域的工作在電影或戲劇中擔任配角。我們?yōu)樗囆g創(chuàng)造背景，但并非完全中立和可預測。我們試圖超越標準的白立方方案，或者至少嘗試使其多樣化或修改。我們也對為個人作品或物品組“量身定制”空間的想法感興趣。繼續(xù)電影比較，我們總是通過區(qū)分展覽的各個部分來處理印象分級和建立張力——我們將“壯觀”的空間與更親密和沉思的空間交織在一起，允許對藝術的多樣化接受。我們試圖通過精心挑選來補充我們的概念：照明、視覺識別、單獨制作的家具，有時甚至是音樂。我們確保即使是墻壁顏色的選擇也有概念上或上下文上的理由