那么，梅州展廳設(shè)計(jì)效果圖如何將對(duì)“使用”的考慮納入設(shè)計(jì)思路和評(píng)價(jià)體系？我暫且能夠想到但絕不限于以下這些類型——

盈余式：梅州展廳設(shè)計(jì)效果圖提供比需求量更多的且不精確定義的空間，包括布局和層高，像寬松的衣服讓相當(dāng)程度的可能性得以施展。傳統(tǒng)建筑，不論西方還是東方的，都具備這個(gè)特質(zhì)，不過在當(dāng)時(shí)并不是這個(gè)目的。當(dāng)然空間本身就是有經(jīng)濟(jì)代價(jià)的，這在很多情況下并不具備可行性。

切換式：梅州展廳設(shè)計(jì)效果圖在空間非常有限的情形下誕生了切換式，利用各種可變構(gòu)件和機(jī)械機(jī)關(guān)，比如推拉隔墻和折疊家具等，提供空間復(fù)合使用和選擇切換的可能性。不過來回切換模式的空間需要與之匹配的生活方式。

多價(jià)式：梅州展廳設(shè)計(jì)效果圖與切換式相對(duì)的一種方式是營(yíng)造穩(wěn)定的、識(shí)別度高的形式，同時(shí)提供模糊的內(nèi)部空間，允許解讀空間的多種可能性。客體空間不變，但空間的使用和組織方式靈活多變。從赫茲伯格的多價(jià)空間（polyvalent space）到庫哈斯的通用空間（Generic space）都是在探索這樣的方式。

體系式：梅州展廳設(shè)計(jì)效果圖隨著工業(yè)化的進(jìn)程，預(yù)制標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件和體系化建造使得建筑可以如大型產(chǎn)品一般被選購(gòu)和定制。體系式主要出現(xiàn)在公寓和辦公建筑等空間單元性強(qiáng)的類型中。從日本的新陳代謝派、英國(guó)的建筑電訊派等的烏托邦設(shè)想，到荷蘭SI、日本KS住房體系等的推行，都是在探索體系靈活性。值得注意的是，系統(tǒng)本身的迭代速度很快，而建筑壽命相對(duì)較長(zhǎng)，這之間的不匹配導(dǎo)致部件更換的便利無法阻擋整體系統(tǒng)的迭代出局。

臨時(shí)式：梅州展廳設(shè)計(jì)效果圖針對(duì)周期性或偶發(fā)性的城市事件需求，提供移動(dòng)式或是快速搭建式的建筑，營(yíng)造臨時(shí)性的場(chǎng)所。

未完成式：梅州展廳設(shè)計(jì)效果圖將建筑主動(dòng)置于未完成的狀態(tài)，讓未完成本身成為一種形式策略，邀請(qǐng)使用者共同參與形式的塑造。這種策略通常與低造價(jià)的條件聯(lián)系在一起，比如智利建筑師亞力杭德羅·阿拉維納的Elemental系列住區(qū)。

部分式：梅州展廳設(shè)計(jì)效果圖面對(duì)當(dāng)下的很多設(shè)計(jì)條件，對(duì)于完整性的追求已經(jīng)顯得沒有必要、無法實(shí)現(xiàn)、甚至不合理。建筑越來越適合成為一個(gè)“部分”，既是城市物質(zhì)空間連續(xù)體的一部分，也是虛擬空間與現(xiàn)實(shí)空間共同構(gòu)成的世界的一部分。不再追求完整，也不再待完成，讓“部分”就成為常態(tài)。沒有了固定和固化的整體形態(tài)，對(duì)于日后的變更自然更加包容。

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